Esperar não é saber

A partir del análisis del trabajo de artistas y activistas, documentos desclasificados, noticias, fotografías y videos, Mesquita reflexiona sobre la violencia practicada como política de estado y sobre el potencial crítico de las acciones artístico-políticas ocurridas frecuentemente al margen del sistema del arte. En primer lugar, se abordan en dos trabajos las múltiples dimensiones de la represión durante las dictaduras en Brasil (1964-1985) y Argentina (1976-1983), ya ocultas como secretos de estado, ya hechas públicas como dispositivos de terror y control social: "Situação T/T,1" (abril de 1970), de Artur Barrio, en el que paquetes ensangrentados son arrojados anónimamente a los márgenes de un camino en Belo Horizonte, provocando un clima de tensión entre el público y las autoridades. Y "Nosotros no sabíamos", trabajo recopilatorio de recortes de periódico iniciado por León Ferrari poco después del inicio de la dictadura argentina y el gobierno represivo del general Videla, en el que el artista reúne noticias de los diarios argentinos sobre la aparición de cadáveres en lugares públicos, secuestros y peticiones de "habeas corpus" realizadas por familiares de desaparecidos. En segundo lugar, el libro cuestiona el legado de la dictadura, presente en la actuación arbitraria de agentes policiales y militares, con el fin de discutir el proceso de institucionalización de las prácticas de tortura, asesinato y desaparición en Brasil. La investigación se apoya en "Apelo", el video de la artista Clara Ianni y de la activista Maria da Silva (fundadora del movimiento Mães de Maio), realizado en 2014 en el Cementerio de Perus (São Paulo), conocido destino de cuerpos de militantes torturados y asesinados por los represores del régimen durante la dictadura militar brasileña. El video muestra la rutina actual del cementerio, donde diariamente se realizan entierros de "indigentes" y probables víctimas de las muchas facetas de la violencia del Estado.