Mais Estranho Que A Ficção

Assim como o historiador Eric Hobsbawm canonicamente definiu que o século XX vai de 1914, no começo da Primeira Guerra Mundial, até 1991, com o fim da União Soviética, o crítico Edwin Frank se debruça sobre a história literária do mesmo século, mas encontra suas raízes no longínquo ano de 1864, quando Fiódor Dostoiévski publica uma de suas novelas chamada Memórias do subsolo. Na época, o livro (lançado de forma seriada) atraiu poucos leitores, tampouco agradou seus críticos contemporâneos, mas o romancista russo, sem saber, já plantava ali as sementes disruptivas que viriam a marcar um período de mudanças profundas no fazer literário.Copilações sempre são recortes parciais, e Edwin Frank não finge neutralidade ao pinçar obras que julga definidoras; como fizera antes Erich Auerbach, em seu clássico Mímeses. Entre elas, temos o nosso Memórias póstumas de Brás Cubas, de Machado de Assis, peça central no cânone brasileiro, mas que tensiona e evade os limites do realismo; o enciclopédico ícone do romance de ideias, O homem sem qualidades, do austríaco Robert Musil; a revolução modernista do Ulysses, de James Joyce, e de Mrs. Dolloway, de Virginia Woolf; chegando em obras mais recentes, novos clássicos de vozes antes marginalizadas, como Chinua Achebe e V. S. Naipaul. Ao fim, quando nos deparamos com Austerlitz, de W. G. Sebald, a própria noção do que constitui um romance já alcança uma nova condição de porosidade.Os objetivos de Frank são ambiciosos: “Escrever sobre arte de uma maneira que ilumine a arte em si, bem como a vida da arte no mundo”. Sua inspiração é o exitoso O resto é ruído, no qual Alex Ross apresenta a música erudita do século XX para uma nova geração. Ao contrário da música, por muito tempo restrita à aristocracia, no entanto, o romance sempre foi um gênero privilegiado quanto a sua proximidade com o indivíduo arrebatado pelas transformações do século. É esse espaço de destaque que o torna ideal para analisar suas mutações e a maneira como lidou com a mimese e a crise da representação após as inúmeras fraturas históricas que buscou dar conta.O resultado, idiossincrático e pronto para despertar polêmicas, é “a história de uma forma explosiva em um mundo explosivo”, na qual Frank evita jargões acadêmicos e desconfia de “-ismos”. Repleto de insights brilhantes, Frank nos apresenta clássicos modernos como se fossem novos lançamentos. Ao final, não restam dúvidas de que a literatura produzida naquele período continuará ecoando por muitos séculos ainda.